近期抄袭风波层出不穷，见多了国内大部分带有“韩国血统”的综艺节目，已然见怪不怪了。面对中国综艺发展的现状，恨铁不成钢，便是在座各位为国综操碎的心。
秉着我的爱豆只能我黑，其他人都不可以骂一句的原则，同样，我们国家的综艺只能我们说。韩媒报道中国综艺抄袭，底下的泡菜网民的评论，在萨德事件敏感期时，打了我们一记耳光。
针对《中餐厅》抄袭《尹餐厅》，《尹餐厅》制作人罗PD高情商的回应，先是不完全肯定中国综艺抄袭，又来一句“我们的节目又不贵，购买正版的话，会详细教导，还有善后服务。”委婉的不得罪任何国家的同时，还把事情利弊分析得那么透彻。啪！更是响亮地打脸！
我从不为我们国家而觉得可耻，但为抄袭行为而觉得羞愧。
本文并不想一味地吐槽漫骂，人人都知道抄袭是不对的，我只想认真地、严肃地、客观地写篇分析，到底为何，中国的综艺抄袭上瘾？
版权引进的背景
与发达国家相比下，中国的综艺节目不仅起步晚，而且业内普遍对节目版权的意识不高，缺乏原创，经常性模仿国外节目而得以发展。“2005年湖南卫视的《超级女声》节目险些因为版权问题被英国《PopIdol》告上法庭，国内同行才深刻认识到了节目版权的重要性，随后掀起了版权引进热潮。”
中国作为人口大国，观众的观看需求是多种多样的，如此一来，原创节目创新速度远远赶不上市场的需求，所以引进海外节目版权成为了电视行业发展的捷径。一开始以引进欧美节目为多，逐渐转向亚洲圈，到后来基本以韩国节目版权的引进数量为最多，其中以湖南卫视、东方卫视和浙江卫视为“引进大户”。
版权引进的原因
第一，（外部环境）电视节目模式的全球化。如今的全球电视节目模式贸易是一种新兴电视产业潮流，其经济规模也不容小视，贸易额每年都有明显的增长。引进海外节目版权，和全球化现象是离不开的，无论这是机遇还是挑战，至少是可以保证节目制作的成功率，同时也可以降低风险，学习海外成熟的电视模式，来出品精良的综艺节目。
第二，（特定环境）购买韩国节目版权的优势。首先使用的是经过检验的节目构思，所以失败的概率很低；其次韩国节目制作成本低，模式简单易上手，购买版权时会给中方提供关于节目核心的所有元素及技巧宝典；最后文化上的抵触感很小，一方面是相比购买欧美节目版权进行制作来说，韩国和中国本身同为亚洲圈，一些传统习俗和性格文化等比较相似，使得中韩两国的观众们对于综艺节目的审美趣味和观看习惯更为契合。
第三，（内部环境）中国电视节目行业自身的缺陷。中国综艺缺乏创新是可悲的，电视行业间的同质化现象也是可悲的，跟风现象层出不穷，一档《非诚勿扰》火了，成千上万的相亲节目充斥着各大卫视；《超级女声》火了，就各大卫视纷纷高举选秀大旗；同理，真人秀《爸爸去哪儿》火了，带动一大批韩综进军中国市场。火爆的同时，也在深深反思，属于中国的原创节目去哪儿了。
为何从引进变抄袭？
前两年我们还在购买正版版权，但因为敏感时期，限模令和限H令的颁发，让两国的关系弄到很尴尬的处境，各卫视购买版权就变成了看双方眼色行事的事了，抄袭风波就更明目张胆了。
其实早在引进版权热潮中，某些节目在没有购买正版版权的情况下，借鉴韩综的创意，没有太多的调整就直接用了，一对比原版节目，明眼人也能看出来是抄袭，你以为换了一个马甲，我就不认识你了？大概把观众当傻子，或者说就是把我们原版迷当傻子？
现在中国的电视行业整体的发展是走了下坡路，但电视综艺却逆袭上升，从《爸爸去哪儿》火热开始，国民知道综艺原来还可以这么玩？渐渐喜爱了笑料满满的综艺节目。为了收视率，各卫视对综艺节目更为看重，想尽办法玩尽花样，只为出一个王牌的节目，东方卫视的崛起就是一个很成功的案例。
近年来，韩综的热气太过了，很多国民都在思考，为何我们不去做原创的节目呢？
除去引进跟抄袭，其实国内还是有一批优良的原创节目。
比如良心制作《奇葩说》。
《奇葩说》开播至今，每期都有个辩论的主题，这些题目都贴近当下社会问题，在不同人的争辩过程中，我们的思想大门一次次被冲刷了。
逻辑有趣、博学又正能量、欢笑与泪水可并存，实在是太太太太有魅力的节目了。
再比如《中国诗词大会》。
它是中央台科教频道自主研发的一档季播类节目，内容是全民参与诗词知识比拼与赏析。
播出之前，在各大热门搞笑的真人秀节目里生存，原本以为会是扑街，播出后，才女片段的热搜，使得这档节目成为了大势节目中一股清流，掀起了诗词知识背诵的热潮。
中国不缺投资，也不缺人，更不缺技术，但缺创意源。个人是不希望综艺节目走快餐方式，随买随吃，节省时间，但出来的就不是独立原创的菜了。更期待电视人能有耐心，花费心思去做一个属于中国标签的综艺节目。（中秘传媒实习编辑郭靖）
