前两天去超市买菜，听见两位推销水果的大姐，遥遥相望地聊着天，都在说《我的前半生》：“子君的儿子好可怜”，“她老公真渣”，“那个小三太贱了”，“小三就是这么贱！”在我拎了一袋子苹果飘走之前，听见她们热烈地达成共识：“这个电视剧太好看了！”
这个现象很有意思，这部电视剧开播以来，我已经在朋友圈里看到各种吐槽，除了说子君一出场的穿着实在辣眼睛，更集中于亦舒女郎是何等优雅，最讲究“姿态好看”，电视剧里的子君居然会说出“相比你的婚姻和你的家庭，教养是完全不值一提的东西”这种话，那种疑神疑鬼、跟踪追击的做法，也必然为亦舒女郎所不为。
是的，这部电视剧的背景虽然是大陆一线城市，却挂了“亦舒原著”四个字，亦舒有同名小说，主人公子君是个坚强优雅、打碎牙齿和血咽的女人，和剧中形象差别很大。
不过，亦舒笔下，其实也是第二代子君，第一代子君在鲁迅先生《伤逝》里，很多报道说，亦舒以此向鲁迅先生致敬，但两部作品对照，看到的，却是亦舒的某种不服气。
《伤逝》中的子君是一个悲剧形象，她为了爱情，毅然从旧式家庭里出走，跟心上人涓生同居。但琐屑的生活摧毁了她原有的神采，爱情无法抗衡生活的鸡零狗碎，在涓生眼里，子君像是变了一个人，最后他提出分手。子君默默承受了这命运，只是，在离开涓生不久，她黯然死去。
亦舒是见不得这种故事的，太压抑了，她甚至连张爱玲的《半生缘》都不能忍：“整个故事气氛如此沉郁，到了完场，不幸的女主角始终没机会扬眉吐气，照样得肮脏地生活下去。当然不及《倾城之恋》好看，女主角笑吟吟一句‘你们以为我完了吗，还早看呢’，令读者自心底笑出来，拍手称好，呵她终于修成正果，多么痛快！”
亦舒说：“我希望看到男主角练成神功，升为教主，女主角得偿所愿，傲视同侪，善有善报，恶有恶报。为什么不呢，在现实不可能，故寄望于小说。真实生活苦难重重，荆棘遍地，苦闷无聊之至，你爱看骆驼祥子？我不要看，我爱看华丽的俊男美女故事，赏心悦目。”
所以她要让子君与涓生还魂，重新来过，要让子君不争不吵，甚至还能苦中作乐，随时即兴发挥一段黑色幽默，总之是姿态极好看地离开前夫，从此踏上开挂的人生。她的艺术天赋得以展现，还被各路人士追求，穿上球鞋仔裤就像二十岁，最后，嫁给了一个偶尔邂逅的“上等”男子。
亦舒式的优雅当然是好的，但是它更适合放在空中楼阁里放出宝光，放到现实里，只怕就失了真，优雅是亦舒作品的迷人之处，但也同时是它最大的局限。
鲁迅笔下的子君我们是认得出的，那苍白弱小的女子，无力面对整个社会的压力，他写的是社会问题。亦舒笔下的子君，虽然因为在家里呆了几年不免“老土”，但审美见识都是第一流的，算得上人中龙凤。她丈夫一年前还为她的美所倾倒，表白说，如果人生可以重来，我仍然会追求你。只是对手太强大，她的被出轨，极其偶然，到底还是个人问题。
而这个电视剧，和鲁迅作品同样想讲述社会问题而不是个人问题，因此并不致力于展示女主角的风采。
在亦舒笔下，子君放弃工作去做全职太太，是因为她工作了几个月之后，嫌太苦太累，跟涓生抱怨，涓生出于疼爱，说，那么我来养你吧，子君正中下怀地回了家。
电视剧里，则是俊生让子君回家的，虽然电视剧里说得含糊，但活在这个时代的大陆人，应该明白，这不完全是出于爱。
经济的发展，使得一方的收入可以承担家庭开支，中产阶级日渐重视生活品质和子女教育，衡量之后，会觉得，夫妻进行分工，更有利于生活质量的总体提升。
我就曾听一个女孩子说，反正我挣钱没我老公多，他负责全心全意地挣钱，我就随便做份工作，把家弄得舒舒服服的，让他离不开，是我们家的最佳模式。正是这种通行的思路，制造了大批全职或是准全职太太。
听上去是双赢，却忽略了努力工作能够让一个人的身价不断提升，好好做家务却很难计价；在更广阔的天地里搏杀，也会让一个人活得更有精神，完全圈在家里，没有一定的修为，就很容易囿于小格局里；如果再有一个强有力的“第三者”虎视眈眈，婚姻基础就会变得更为薄弱。
这时候，男人若是提出离婚，不是感情破裂那么简单，而是一种单方面撕毁协议，当然无法一别两宽，况且还有世俗偏见，法律的保护不够，都会对于女性造成极大的压力，在这种情况下，得是怎样的修养，才能做到姿态好看？
所以，当罗子君穷形尽相维护她的婚姻，吐出“不是胜者为王，就是血溅当场”的金句，精英阶层鄙夷有加，却能获得民间“接地气”的赞同，电视剧比小说，更能够还原生活的原生态，展现生活的千疮百孔。想改变现实，首先要面对现实，亦舒式的优雅，无助于改变生活本身的更加狗血，倒是这残酷，更能给沉浸于幻梦里的人以警醒。
至于说该不该挂“亦舒原著”，那是亦舒和制作方的事，只要亦舒同意，还真用不着别人说道。而且，从亦舒的角度来说，挂名对她只有好处，不菲的版权费就不说了，老粉都明白她的小说是怎么回事，电视剧的热播，还能吸纳新粉，最重要的是，聪明的作家都知道，小说是自己的，影视剧是导演的，让小说的归小说，电视剧的归电视剧，也许精英与大众才能各得其所，也各得其乐。
